Nord-Américains - Encordé dans un disque vinyle

Patrick McDermott a commencé son projet North Americans avec deux albums : No_No en 2013 et Legends en 2015. Les deux disques étaient des affaires denses, avec des blocs de sons se déplaçant et se déplaçant comme des glaciers en train de fondre pour créer une collection magnifique et impénétrable de drones numériques. Bien qu'ils ne ressemblaient en rien à ce qui viendrait un peu plus tard, les deux disques ont montré la compréhension de McDermott de l'humeur et de la composition. Sur Going Steady en 2018, McDermott a mélangé son amour du jeu de guitare American Primitive avec des morceaux ludiques qui n'ont jamais dépassé leur accueil. Il a également commencé à collaborer avec un large éventail d'artistes : de Julianna Barwick au prodige de la guitare Hayden Pedigo, en passant par Dylan Baldi de Cloud Nothings, et plus encore. Maintenant, deux ans plus tard, McDermott sort Roped In, un album magnifique, intime et souvent de rechange qui s'éloigne de la nature collaborative établie sur Going Steady pour une collection de pièces de drones fragiles ancrées par le jeu de guitare complexe mais direct de McDermott et la pédale obsédante. travail de l'acier de Portland, Oregon's Barry Walker.

McDermott a commencé à travailler sur Roped In alors qu'il terminait Going Steady. Pendant son temps libre tout au long de la journée, il enregistrait de courts passages instrumentaux dans son application de notes vocales. Il n'y avait pas d'objectif ou d'intention spécifique au départ, mais bientôt un nouvel album a commencé à prendre forme. "Chaque fois que je prenais la guitare, je jouais quelque chose qui avait du sens pour ce que je faisais", dit McDermott. "J'ai eu environ 40 démos et littéralement en une nuit, je suis allé en studio avec ma guitare et j'ai enregistré toutes les pièces", dit McDermott. "J'en ai sélectionné 15 et je les ai envoyés à Barry." Le plan initial était que McDermott voyage de Los Angeles à Portland pour travailler directement avec Walker, mais le travail s'est entravé, alors le couple a envoyé des démos par e-mail, McDermott déposant une boucle de guitare et Walker ajoutant des souches fantomatiques d'acier à pédale sur le dessus. "[Les pistes de guitare] étaient de petits packages cohérents", déclare Walker à propos de sa relation de travail avec McDermott. "Toutes ces différentes idées ont jailli de l'écoute de ces choses - cette texture et ces petites nuances que nous avons pu explorer."

Là où Going Steady regorge d'idées et de micromouvements, Roped In est relativement rare, construit sur la patience et le genre d'énergie collaborative unique entre McDermott et Walker, et accentué par des collaborations occasionnelles de la harpiste Mary Lattimore et du guitariste William Tyler . «Je voulais me concentrer sur la simplicité de la musique», dit McDermott. «Je ne voulais pas être redevable de cet objectif massif de [faire de la musique] pour voir à quel point cela pouvait être progressif et expérimental. J'essayais de chérir la pureté de ce type de musique.

À travers les neuf morceaux de l'album, McDermott et Walker utilisent cette simplicité et la franchise de la communication des émotions à travers la musique à la fois comme point de départ et comme paramètre. "Greetings From a Distant Friend" ressemble initialement à une incursion dans l'atmosphère poussiéreuse de l'ouest - pensez à une ville frontalière abandonnée avec un vautour solitaire qui tourne au-dessus - mais s'ouvre progressivement en un drone cristallin troublant qui déforme les textures et les humeurs pour que sa désolation soit moins inconfortable qu'étrangement convaincant. Pendant ce temps, sur "Furniture in the Valley", la retenue de McDermott est exposée, alors que sa guitare s'efface derrière la harpe scintillante dubby de Mary Lattimore, créant un solide contrepoint à la fragilité écrasante de la piste, qui est remplie de détails tellement subtils qu'elle vaut la peine répéter pendant un après-midi entier. Ailleurs, sur "Rivers That You Cannot See", le doux strumming de McDermott forme un lit hypnotique pour le fragile travail de l'acier à pédales de Walker, qui passe plusieurs fois par-dessus la piste avant de s'éteindre doucement. La chanson est en quelque sorte une déclaration de thèse pour l'ensemble de Roped In, c'est trompeusement simple, mais il est facile de s'y perdre - pas tant un produit de l'interaction de McDermott avec le monde naturel qui l'entoure, qu'un produit des hauts et des bas de la vie elle-même. Comme beaucoup de Roped In, il s'agit de la clarté qui peut provenir de moments calmes et de la façon dont ces moments valent la peine de rester aussi longtemps que possible.